der kulturchronist

Ein Gutes hat das unerfreuliche Radio-Erlebnis mit Cameron Carpenter immerhin gehabt. Ich erinnerte mich wieder an die Carpenters, die ich jahrelang völlig vergessen hatte. Gar nicht mehr bewusst waren mir auch das schwierige Leben und der tragische Tod der Sängerin Karen Carpenter, die, wie ich finde, eine der allerschönsten Gesangsstimmen überhaupt hatte. Bei Youtube fand ich einen Auftritt des Duos bei einer "Starparade" 1978, den ich damals bestimmt gesehen habe. Dass die nicht mal Dreißigjährige damals in Folge ihrer Magersucht wie gut 40 aussah, hat sich mir anscheinend eingeprägt - ich habe ihre Stimme immer mit einer reiferen Frau identifiziert (allerdings klingt ihr wunderbarer Alt auch "älter", schon mit knapp 20, als sie angefangen hat). Wie dem auch sei: Ein trauriges Schicksal, auch wegen der offenbar verdrängten familiären Hintergründe und Probleme, aber ein schönes, wenn nun auch etwas eingetrübtes Wiederhören mit einigen prächtigen Popsongs.

Mit einfachen Mitteln kann man schöne Filme machen, die gar nicht nach "Low Budget" aussehen. Zwei davon - erschienen in dem Schatzkästlein Große Kinomomente des Kulturspiegel - sind Transamerica und Das geheime Leben der Worte. Letzterer behandelt indirekt den Krieg in Bosnien, gespiegelt durch das Verhalten und Schweigen einer Betroffenen, das wiederum gespiegelt wird durch das Reden eines schwer Brandverletzten. Seltsam, dass Regisseurin Isabel Coixet offenbar unbedingt einen Star wie Julie Christie einbauen wollte, die nun reichlich unmotiviert, selbstgefällig, zickig und völlig überflüssig einen Vortrag über den Krieg halten muss, der die berührende, beunruhigende Wirkung des Films zum Thema "Vergessene Kriege" schwächt statt verstärkt. Da wäre weniger mehr gewesen: Gerade weil man lange Zeit nur ahnt, was passiert ist, und die schlimme Ahnung dann noch übertroffen wird, ist es so schockierend, und man darf doch davon ausgehen, dass der sensible Zuschauer sich den moralischen Vortrag gleichsam selbst hält. Ebenso wie Transamerica hat der Film ein zerbrechliches Happy End, bei dem man sich viel hinzudenken muss und sich wünscht, in die Zukunft sehen zu können. Ganz ähnlich ist auch die Konzentration auf zwei Hauptfiguren, die ihre Probleme erst nach langer Anlaufzeit aussprechen, geschweige denn miteinander be-sprechen können. Ruhige Filme mit Tiefgang, sehr schön.

An zweierlei erinnere ich mich, wenn ich der am Dienstag verstorbenen Sopranistin Hildegard Behrens gedenke. Weniger wichtig: An einen eher flüchtigen Bekannten, der furchtbar angab mit seiner (angeblichen) Freundschaft zu der Sängerin und ihrem Mann. Viel wichtiger: An einige Worte aus Beethovens "Fidelio", die mich, als ich sie von Hildegard Behrens in einer von Georg Solti dirigierten Plattenaufnahme hörte, packten wie kein anderer Satz in irgendeinem Opernlibretto. Ich glaube, das LP-Set war überhaupt die erste Gesamtaufnahme, die ich mir kaufte. Und die Behrens sang unvergleichlich die eigentliche Botschaft dieser Oper: "Wer du auch seist, ich will dich retten". Allein dafür lohnte sich dieser "Fidelio", und ich glaube, so glühend und ehrlich, wie Hildegard Behrens diese paar Worte sang, haben das Werk zu meiner ewigen Lieblingsoper gemacht.